Примерно так же складывается любая ситуация, когда в поле зрения специалиста попадает фальшивка. Довольно часто подделывалась и античная распис ная керамика. Наука по сей день не знает подлинной технологии изготовления древнегреческого лака. И тем не менее подделки производились...
Невозможно подделать греческий лак. Его заменяли различными компонентами, начиная с простейших красителей и оканчивая масляной краской. Трудно, почти невозможно подделать почерк греческих вазописцев: грацию человеческого тела, пластику движений, экспрессивность поз и жестов античных персонажей. Но фальсификаторы пытались сделать и это, причем от элементарного копирования с известных и малоизвестных образцов до самостоятельно разрабатываемых композиций. Здесь уже, в случае высококачественной подделки, при разоблачении не обойтись без стилистического анализа, то есть сравнения предлагаемых изображений с подлинными аналогиями. Тут важно абсолютно все: манера изображать лица, характерные приемы передачи драпировок одежды, прически, пропорциональные соотношения и многое другое. Даже высококлассное фальшивое произведение вряд ли способно выдержать жесткие требования стилистического анализа.
И все же наиболее шумные аферы были связаны с поддельными золотыми вещами. С начала 90-х годов прошлого века огромной популярностью у коллекционеров вдруг стали пользоваться античные тиары или короны, выполнявшиеся из драгоценного металла.
Несколько подобных корон появилось в частпых коллекциях Одессы, Кишинева и Николаева. С тиарой и с именем упоминавшегося ранее в тексте царя Сайтоферна связана самая грандиозная история подделки ольвийской древности.